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(2011)

Pedro Luis CANO ALONSO,
l Cine de Romanos,
Bubok éd.
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((1er mai 2010) Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ,
El Antiguo Egipto en el Cine,
T&B éd.
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(mai 2008) Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ,
La Antigua Roma en el Cine,
T&B éd.
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(2007) Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ,
La Edad Media en el Cine,
T&B éd.
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(1998) Giordano MICHELE, Giganti buoni. Da Ercole a Piedone (e oltre).
Il mito dell'uomo forte nel cinema italiano,

Gremese éd.
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TOUTES LES RECENSIONS : CLICK
 

(2011)
Pedro L. CANO,
El Cine de Romanos
(Apuntes sobre la Tradición cinematográficay televisiva del Mundo Clásico)
con apéndice de Enrique Otón Sobrino : «Noticia breve acerca de las vidas de Jesús y de los primeros tiempos del cristianism en el cine»,

Bubok Publishing S.L. éd., 553 p.

ISBN : 978-84-9981-830-6

PRÉSENTATION
Peu connu de ce côté-ci des Pyrénées, Pedro Luis CANO ALONSO (né à Barcelone en 1946), Dr. en Philosophie et Lettres et aujourd'hui professeur émérite à l'Université de Barcelone (UAB), publiait en 1973 sa thèse de doctorat sur le péplum, Influencia del Mundo Clásico en la Hª de la cinematografía, à une époque où nous étions loin d’envisager un jour fanziner sur le cinéma historico-mythologique (1). Au début des années '80, voulant établir une filmographie générale du péplum, nous nous sommes - pour la période antérieure à la WWII - largement inspiré des siennes publiées dans Film-Guía, obligeamment communiquées par ce vieux desperado du cinéma-bis, Salvador Sainz, dont l'apport à nos recherches, au long de ces années, fut inestimable. «Salutate, Saluador ! Roma æterna ! Roma victrix !»
Ensuite, nous n'avons plus entendu parler de notre âme-sœur et précurseur ibérique jusqu'à ce que récemment un autre contact espagnol nous signale son ouvrage disponible en e-book chez Bubok Publishing S.L. (click).

cine de romanos, pedro l cano

Comme l'indique son titre l'ouvrage traite du monde romain, mais aussi de ses connexions grecques. Les versions filmiques et télévisuelles de l'Iliade et de l'Odyssée sont abordées en même temps que l'Énéide, sans oublier - de Maciste à Conan - les autres production mythologiques ou néo-mythologiques comme Hercule, Ursus et Samson, Persée, Thésée et Jason.
Les grands thèmes de la romanité : l'histoire politique, les jeux (gladiature, courses de chars etc.) font l'objet de chapitres distincts, de même que les adaptations de tragédies (Œdipe, Antigone, Electre), de comédies (Lysistrata) ou de romans (Quo Vadis, Les Derniers Jours de Pompéi, etc.). Ce sans omettre les nombreuses versions, dont celles - modernisées - dont les titres a priori n'évoqueraient pas nécessairement la tragédie de référence. Par exemple, à côté d'Électre : El reñidero de R. Mugica (Argentine, 1964); Sandra [SP] (Vaghe stelle dell'Orso) de L. Visconti (1965) ou Szerelmem, Elektra (Pour Électre) de Miklós Jancsó (Hongrie, 1974)... Ainsi l'auteur déambule d'ordonnées en abscisses avec une rare érudition (2).

Un premier index, pp. 440-458, classe par thèmes les films évoqués dans l'ouvrage : «Mythes» : Daphné, Danaïdes, Diane etc., «Tragédies» : Œdipe, Troyennes, Médée etc. (...), «Guerres puniques», «Spartacus» (...), s'achevant par «VIe s. Byzance - Justinien». Colossal travail de défrichage qui améliore sensiblement le précédent inventaire de Jon Solomon (3).
Un second index, pp. 459-481, classe alphabétiquement les films par le titre espagnol, et renvoie aux pages dans le livre, ce qui facilite la consultation (4); à manier avec précaution tout (5)de même.

Enfin, un troisième index relatif à la filmographie du Christ, sous l'appendice d'Enrique Otón Sobrino complète l'outil, pp. 544-550.

TABLE DES MATIÈRES
0. Introducción • 1. Panem et circenses • 2. Épica 1. Cabiria • 3. Épica 2. La épica política • 4. Épica 3. La epopeya egipcio-romana • 5. Épica 4. La épica cristiana • 6. La epopeya clásica : La Ilíada, La Odisea, La Eneida • 7. La épica menor : el neomitologismo • 8. La tragedia • 9. La comedia • 10. La novela • 11. A vista de pájaro (notas diacrónicas sobre la tradición cinematográfica de la Cultura Clásica) • 12. Fuentes filmográficas y de TV (Para el estudio de la Tradición Clásica) • Índice filmográfico • Bibliografía

Apéndice : Noticia breve acerca de las vidas de Jesús y de los primeros tiempos del cristianismo
Filmografía • Bibliografía

Appendice : Bibliographie de P.L. Cano sur l'Antiquité classique à l'écran

1973. Influencia del Mundo Clásico en la Hª de la cinematografía. Tesis doctoral inédita. Universidad de Barcelona.
1974. «La mitología en el cine», Film-Guía 1. (nov. :29-31).
1975. «Roma en el cine», Film-Guía 5. (dic. :7-10).
1981. «Una versión cinematográfica de La Eneida», Faventia, 3/2 (:171-183).
1984. «La historia de Roma vista por el cine. Filmografía», Faventia, 6/1 (:163-66).
1985. Espectacle, amor y martiris al cinema de romans. con Lorente, J. et al., Tarragona : Facultad de Filosofía y Letras.
1985. «El ciclo troyano : Helena (1924)», AA.VV., Los géneros literarios. Actas del VII Simposi d'Estudis Clàssics, Bellaterra U.A.B.S.P. (:73-93)
1988. «Aplicación de los medios AV al estudio y enseñanza de la lengua latina (1. Video educativo. - 2. El mundo romano a través del cine)». Aspectos didácticos del latín 3 (:89-121). ICE de la Univ. de Zaragoza.
1989. «Sobre el comentario audiovisual de los textos poéticos. Recuerdo de un viejo libro de Paul l´Eglise». Mires, 6 (:85-95). OAVUP. Poitiers.
1990. La otra Roma. en Duplá, A. e Iriarte, A. El cine y el mundo antiguo (:91-102) Bilbao : Universidad del País Vasco.
1990. «Cinema de Romans». L'Avenç (:46-50).
1991. «Sobre Fellini-Satyricon» en Ferreres, L. (ed.), Actes del IXè Simposi de la Secció Catalana de la SEEC. 13-16 de abril de 1988, Universidad de Barcelona (:II, 827-839).
1995. «Cèsar, Cleòpatra, Marc Antoni, ombres al cinema», III Jornades de didàctica de les llengües clàssiques. Universitat de Barcelona : ICE (:15-37).
1996. «Cabiria y los postulados de un género», M. Puig (ed.), Tradició Clàssica. Actes de l'XI simposi de la secció catalana de la S.E.E.C., Govern d'Andorra.
1997. «Aspectos de tragedia griega en el cine : El Edipo Re de Pasolini», Il mito clássico e il cinema. Pubblicazioni del D.AR.FI.CL.ET. Univ. degli studi di Genova.
1998. «Dos apuntes iberoamericanosa la tradición cinematográfica de la cultura clásica : La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra y El reñidero». Cuad. Fil. Clás. Estudios Latinos. 15 (:585-592).
1999. «Aspectos de mitología griega en el cine» en Casadesús, F. y Bordoy, F. (ed.). La mitologia. II Curs de Pensament i Cultura Clàssica (:133-155).
1999. De Aristóteles a Woody Allen. Paidos, Barcelona (6).
2002. «Sobre la tradición cinematográfica de la retórica y poéticaclásicas : los discursos como punto de inflexión en las películas». En Euphrosyne, Volume XXX. Lisboa.
2004. «La épica cristiana : una tradición cinematográfica». Revista de Estudios Latinos. (RELat) 4 (:199-220).
2005. «La obra de Sófocles en el cine», en Sófocles, XXV centenário donascimento. Actas de Colóquio. Lisboa.
2006. «Sobre Gladiator, Troia i Alexandre (ressorgiment d'un gènere, però no el peplum)». Revista del Collegi de Doctors i Licenciats en Filosofia i lettres i en Ciències de Catalunya, 125 (:130-139).
2009. «La tradizione della cultura classica nel cinema : questioni digenere», Latina Didaxis, 24. Pubblicazioni del D.AR.FI.CL.ET. Univ. degli studi di Genova.
2011. El Cine de Romanos (Apuntes sobre la Tradición cinematográficay televisiva del Mundo Clásico) con apéndice de Enrique Otón Sobrino : «Noticia breve acerca de las vidas de Jesús y de los primeros tiempos del cristianism en el cine». Bubok, 2011.
2011. «La epopeya de los Lumière a la HBO : Aspectos dialécticos de un estado de la cuestión», Methodos (2ª época), revista online del Dep. de CC. de la Antigüedad, UAB.
2013. «Sicalipsis : El onirismo erótico en las comedias de tema greco-romano» (e.c.p.).
   

Salvador Sáinz

Journaliste, scénariste, écrivain et acteur de cinéma (on l'a vu dans Latidos de pánico (Paul Naschy, 1983), film d'horreur, et la comédie Un placer indescriptible (Ignasi P. Ferré, 1992) (cf. IMDb), il se trouvait - enfant - à Laredo lorsque Sergio Leone vint y tourner les extérieurs du port de Rhodes, pour Colosse de Rhodes. Depuis lors, la nostalgie du péplum hante cet impénitent cinéphile et blogueur.

• Souvenirs cinéphiles : click


Blog Salvador Sainz : click click
Web Salvador Sainz : click
Diario de Cine : click click
Blog del conde Estruch : click click
Blog del Cine Español : click

 

Salvador Sainz a consacré de nombreux articles au péplum (et notamment au mythe des Amazones). Parmi d'autres, relevons sur le Net ce petit florilège :

Diario de Cine (Diario de Cine - La Antigüedad)

  • Agora - Androcles y el león - Anno Domini - Ben-Hur - Brazo de Hierro (Le Colosse de Rome) - Britania (Boudica / Warrior Queen) - L'incendio de Roma (Rome en flammes) - El monstruo de Ceta (Thésée et le Minotaure) - El rapto de las Sabinas - Fabiola - Furia de Imperios (Le Choc des Empires) - Grecia [la Grèce antique à l'écran, par Narcis Ribot i Trafi] - La Odisea - Los Diez Mandamientos - Messalina - Salomé - Salomon y la Reina de Saba - Sanson y Dalila - Sinuhé el egipcio - Spartacus : Sangre y arena - Tierra de Faraones - Ulises : click

Blog del conde Estruc (Condeestruch)

  • Peplums : Centurion - Les vierges de Rome - Les WE de Néron : click
  • Adios a Charlton Heston - El héroe épico nos dice adiós : click
  • Un peplum de Riccardo Freda - Teodora, Emperatriz de Bizancio (1954) : click
  • Un Ben-Hur correcto pero sin carisma - Nueva versión de un clásico : click
  • Marine Berti y Charlton Heston en «Ben-Hur» - Recuerdo de Marina Berti (Rostros del ayer) : click
  • Boudica : click
  • Hércules y la Reina di Lidia (1958) : click

Blog del Cine Español (Espanoladas y olé)

  • Les Amazones [Terence Young] : click
  • Amazones filles d'amour et de guerre : click
  • Le Nouveau Ben Hur / Marina Berti : click
  • Le Colosse de Rhodes (El Coloso de Rodas, 50 ans) : click
  • Fabiola - La otra cara de «Agora» : click
  • Hipatia hablará francés e inglés - Agora en Francia y USA : click
 

(1er mai 2012)
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ,
El Antiguo Egipto en el Cine,

Madrid, T&B éd., Colección Cine-Historia, broché, 105 phot. N&B, 320 p. (17 x 24 cm)
ISBN : 978-84-96576-63-2

PRÉSENTATION
El libro que tiene en sus manos es un viaje cinéfilo a través del antiguo Egipto, desde los tiempos del Rey Escorpión hasta la muerte de la reina Cleopatra e incluso más allá, hasta Hipatia de Alejandría. Nos detendremos para ver cómo la bella Nellifer vuelve loco de amor a Keops (Tierra de faraones), cómo la Momia vuelve loco de atar a un arqueólogo (La Momia) y cómo Amenofis IV-Akhenatón cree ser un loco por buscar la paz y el amor entre todos los hombres (Sinuhé el egipcio). Haremos que se enamore primero del príncipe Moisés interpretado por el norteamericano Charlton Heston en Los Diez Mandamientos, y luego del joven, revolucionario e inexistente faraón Ramsés XIII interpretado por el polaco Jerzy Zelnik en Faraón. ¿Le gustan las momias? Prepárese, porque le espera un atracón. La romántica momia de Imhotep con la cara de Boris Karloff, la vengativa momia Kharis que nos regaló Christopher Lee, la momia calva y con malas pulgas que se enfrenta al encantador Rick O´Connell... Pero tenemos otras muchas cosas que contarle a lo largo de nuestro viaje. ¿Qué tal las Cleopatras de cine? Nuestra favorita es la Cleopatra con los ojos color violeta de Elizabeth Taylor en Cleopatra. Pero tenemos muchas más Cleopatras, algunas Nefertitis y una gran Nefertari. Y fantasías como El secreto de la pirámide o Stargate.

antiguo egipto en el cine, juan j alonso, enrique a mastache, jorge alonso menendez

TABLE DES MATIÈRES

  • Introducción. Terenci, bellos anacronismos y ya lo pensaré mañana
    = Las Maravillas de los Reyes de Menfis
  • Escorpiones, pirámides eternas y un arquitecto de izquierdas
    Cosas de Egipcios, no de Marcianos
    = Tierra de faraones, El rey Escorpión
  • Momias, maldiciones rentables y arqueólogos poco sutiles
    La Momia Era Él
    = La Momia (1932), La Momia (1959), La Momia (1999), El regreso de la Momia
  • Tumbas, herejes monoteístas y un médico ateo
    ¿Crisis? ¿Qué Crisis?
    = Sinuhé el egipcio, Nefertiti, reina del Nilo, La maldición de Tutankhamón
  • Éxodos, plagas bíblicas y un ultimátum a los egipcios
    Quítate Tú, Moisés, Pa´ponerme Yo
    Los Diez Mandamientos, El Valle de los Reyes, El gigante del Valle de los Reyes
  • Sacerdotes, eclipses oportunos y un faraón bien inventado
    Faraón : Una Odisea del Tiempo
    = Faraón
  • Alfombras, romanos famosos y la última reina de Egipto
    ¿Desde aquí se ve la Nariz de Cleopatra, o los Ojos Violeta de Elizabeth Taylor?
    = Cleopatra (1934), César y Cleopatra, Una reina para el César, Cleopatra (1963), Marco Antonio y Cleopatra
  • Notas
  • Bibliografía

AMAZON : click
CINEMITOS : click

 

(mai 2008)
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ
La Antigua Roma en el Cine,

Madrid, T&B éd., Colección Cine-Historia, broché, 124 phot N&B, 204 p. (17 x 24 cm)

ISBN : 978-84-96576-698

PRÉSENTATION
¿Qué hace usted leyendo esta contraportada? ¿Le apasiona la historia? ¿Le gusta el cine «de romanos»? ¿Es un nostálgico de los gallineros de los viejos cines de barrio? ¿Es un friki? ¿Es de los que no concibe una Semana Santa sin ver en la tele Quo Vadis o Ben-Hur?

Roma de cine no es un catálogo razonado de errores históricos que anima al lector a tomar las armas dialécticas y asaltar la bastilla de Gladiator, una película en la que Cómodo asesina a su padre Marco Aurelio. Hablaremos de ese y de otros errores, por supuesto, y compararemos el Nerón interpretado por Peter Ustinov con el Nerón histórico, del mismo modo que reflexionamos acerca de la verdad de Rómulo y Remo más allá del Rómulo y Remo de Corbucci. Pero éste no es un libro de caza al gazapo. Las películas son la excusa para hablar de Roma, y las divertidas barbaridades de Demetrius y los gladiadores no nos ponen nerviosos porque sabemos que una película no es un libro, ni un documental, ni una tesis doctoral. En este libro no encontrará colmillos retorcidos ni mala baba, sino suaves apuntes históricos de la mano de personajes que no viven en un libro de texto. Le llevaremos de paseo por las tripas de esas películas que tanto le gustan, así que prepárese a dejarse quemar el brazo derecho, luchar contra Aníbal, enfrentarse a Craso, morir apuñalado por Bruto, remar al lado de Charlton Heston, quemar Roma, luchar en el Coliseo y vencer a los enemigos de la cruz. Le prometemos mucha toga, bastantes orgías, montones de batallas, algún que otro león hambriento, incontables cascos con cepillo rojo, una multitud de villanos maravillosos, múltiples erupciones y terremotos, abundantes forzudos y un puñado de obras maestras. Ponga los pies encima de la mesa. Anime a los buenos, abuchee a los malos, aplauda la llegada de refuerzos, insulte al miserable que quiere llevarse a la chica, cabalgue con nosotros. También se puede estudiar la historia desde los gallineros.

antigua roma en el cine, juan j alonso, enrique a mastache, jorge alonso menendez

Roma de cine es un libro escrito para usted, que le apasiona la historia; y para usted, que le gusta el cine «de romanos»; y para usted, que es un nostálgico de los viejos gallineros; y para usted, que es un friki del peplum desde antes de que hubiera frikis de algo; y para usted, que no concibe una Semana Santa sin Nerón tocando la lira. Empezamos con Rómulo y Remo y terminamos con Constantino el Grande, y las falditas de los protagonistas irán subiendo o bajando según hablemos de Gladiator o de Héroe sin patria. Nuestra teoría es que cuanto más corta es la faldita de los protagonistas de las películas históricas, peor es la película. Pero hablaremos de películas de faldita larga y de faldita corta, es decir, de Espartaco y de El hijo de Espartaco. Nos encantan las películas de faldita larga, y estamos perdidamente enamorados de las películas de faldita corta.

Con falditas y a lo loco. Deje de leer esta contraportada. Roma y el cine de romanos le están esperando.

TABLE DES MATIÈRES

  • Sudavit et alsit. Introducción : Con falditas y a lo loco
  • Ab urbe condita. Veradera historia ¿historia verdadera?
    = Rómulo y Remo, La espada del vencedor
  • Ut sentias quam vile corpus sit iis qui magnam gloriam vident. Zurdo por omisión.
    = Brazo de hierro, Héroe sin patria
  • Delenda est Carthago. Odio eterno a Roma
    = Salambó, Aníbal, Escipión el africano, La destrucción de Corinto
  • Morituri te salutant. Un hombre de izquierdas (y su hijo)
    = Espartaco. El hijo de Espartaco
  • Tu quoque, fili mi. Estaba cantado
    = Julio César
  • Qualis artifex pereo !. Ardió Troya, perdón, Roma
    = Quo Vadis, La túnica sagrada, Demetrius y los gladiadores
  • INRI. ¿Cuánto tiempo llevas remando XLI?
    = Ben-Hur
  • Admiror, paries, te non cecidisse ruinis. La mano de Dios, la boca del Vesubio y el azufre de Sodoma.
    = Los últimos días de Pompeya, Año 79. La destrucción de Herculano
  • Sic transit gloria mundi. Demasiado cómodo
    = La caída del Imperio romano, Gladiator, Una espada para el Imperio
  • In hoc signo vinces. A cara o cruz
    = Constantino el Grande
  • Notas
  • Bibliografía

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(2007)
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ
La Edad Media en el Cine,

Madrid, T&B éd., Colección Cine-Historia, broché, 104 phot. N&B, 288 p. (17 x 24 cm)

ISBN : 978-84-96576-346

PRÉSENTATION
Las relaciones entre el cine y la Edad Media empezaron por la fantasía de las películas de aventuras llenas de caballeros espléndidos y damas de larga caballera primorosamente peinada, y evolucionaron hacia el realismo «sucio» de esas otras películas que intentan mostrar la «verdadera» cara medieval. Hay mucha, mucha distancia entre la perilla de Errol Flynn en Robin de los bosques y las batallas de El reino de los cielos de Ridley Scott, o entre el impecable Camelot de Los caballeros del rey Arturo de Richard Thorpe y la sobrecogedora miseria que inunda Los señores del acero de Paul Verhoeven. Puede que dentro de poco veamos películas ambientadas en la Edad Media tan realistas que saldremos del cine manchados de sangre, pero no tan emocionantes como El halcón y la flecha. Las películas del Alto Cine Medieval (más alejado de nuestros días) se corresponden con la imagen «positiva» de la Edad Media : torneos, vida de corte, caballeros fieles y príncipes magnánimos; sin embargo, las películas del Bajo Cine Medieval (el más cercano) se centran en la imagen «negativa» (que algunos confunden con la imagen realista) de la Edad Media : pobreza, hambre, peste, desorden político, abusos contra los campesinos y supersticiones del pueblo. Ambas caras son inventadas.

edad media en el cine, juan j alonso, enrique a mastache, jorge alonso menendez

Todos inventaron su Edad Media. Incluido el cine. Este libro se lo debe casi todo a las viejas películas medievales, a lo que hemos llamado Alto Cine Medieval, preferiblemente en bellos colorines; pero no pierde de vista el Bajo Cine Medieval, a pesar de que hoy es imposible encontrase en una sala oscura con la perilla de Errol Flynn o la sonrisa de Burt Lancaster. Utilizamos el cine como excusa para hablar de la Edad Media y a la Edad Media como excusa para hablar de cine. Hemos sometido a las películas medievales a las indignidades de la cámara lenta, del avance rápido y de la imagen detenida, sí, pero es sabido que para conocer un cuerpo hay que desnudarlo. Le ofrecemos, querido lector, el cuerpo desnudo de la Edad Media a 24 fotogramas por segundo. Prepárese, porque en un mundo donde resucitan los carpinteros, todo es posible. Érase una vez la Edad Media...

TABLE DES MATIÈRES

  • Introducción. En un mundo donde resucitan los carpinteros, todo es posible
  • Capítulo I. De frailes, líbros y filósofos
    = El nombre de la rosa
  • Capítulo II. De dos rebeldes en el bosque
    = Robin de los bosques, El halcón y la flecha, Robin y Marian
  • Capítulo III. De un héroe de cómic
    = El principe valiente
  • Capítulo IV. De caballeros y castillos
    = Los señores del acero, El señor de la guerra
  • Capítulo V. De los otros
    = Mahoma, el mensajero de dios
  • Capítulo VI. De los hombres del norte
    = Los vikingos
  • Capítulo VII. De las cruzadas
    = El reino de los cielos, El talismán, Las cruzadas
  • Capítulo VIII. Del rey Arturo
    = Excalibur
  • Capítulo IX. De la peste y la muerte
    = El séptimo sello
  • Capítulo X. De los cuatro jinetes del Apocalípsis
    = Paseo por el amor y la muerte
  • Capítulo XI. De los viajes
    = Las aventuras de Marco Polo
  • Capítulo XII. Del amor, del sexo y de la mujer
    = El león en invierno
  • Notas
  • Bibliografía

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(1998)
Giordano MICHELE,
Giganti buoni.
Da Ercole a Piedone (e oltre).
Il mito dell'uomo forte nel cinema italiano,

Rome, Gremese éd., 1998, 191 p.

ISBN : 10 8877421835

Giganti buoni a été écrit par Michele Giordano avec la collaboration de Manlio Gomarasca et de Davide Pulici; les recherches filmo-bibliographiques sont de Giovanna Spitali. (click)

Maciste, Ercole, Sansone, Ursus e gli altri Giganti Buoni del cinema italiano sono i protagonisti di questo libro che ripercorre, anche attraverso un vasto repertorio fotografico, la storia dei nostri colossi muscolosi e dal cuore d'oro e dei fenomeni politici e sociali che ne promossero l'ascesa. A partire da Cabiria (1914), quando Gabriele D'Annunzio conia il termine «Maciste» per il ruolo interpretato dal «camallo» genovese Bartolomeo Pagano. I forzuti del muto abbandonano gli schermi intorno al 1925 e si eclissano per riapparire nel 1957 con la riscoperta di Ercole che ha il volto (e il superbo fisico) del culturista americano Steve Reeves. I suoi film e quelli degli emuli danno il via ad una vera e propria frenesia del muscolo che riempie le palestre di tutto il Paese. I film, realizzati spesso in economia, sia pur osannati dalla critica francese, vengono demoliti da quella italiana proprio come Ercole e Sansone demoliscono le pompose scenografie di cartapesta. Il genere viene soppiantato dal macaroni-western a metà degli anni Sessanta, ma iI «buon colosso» tornerà a far capolino nel nostro cinema negli anni Settanta con il volto (e la possanza) di Bud Spencer, l'unico vero Ercole moderno, ma anche, sia pure con risvolti del tutto autonomi, con i cloni caserecci di Rambo e Conan, negli anni Ottanta.

michele giordano, giganti buoni

TABLE DES MATIÈRES

  • Introduzione
  • Capitolo I. I NONNI DI ERCOLE • 1.1. Buono, molto buono, anz santo • 1.2. Bruto Castellani : «Piacere, sono Ursus» • 1.3. Bartolomeo Pagano : Maciste, il camallo dal cuore d'oro • 1.4. Alphonse Trouché, il primo Ercole • 1.5. Luciano Albertini. Sansone sbarca a Hollywood • 1.6. Domenico Mario Gambino alias Saetta • 1.7. Carlo Aldini, detto Ajax • 1.8. Alfredo Boccolini o Galaor • 1.9. Celio Bucchi, l'eterogeneo • 1.10. Lionel Buffalo, il tarchiato • 1.11. Francesco Casaleggio, Braccio di Ferro • 1.12. Mario Guaita, da Spartaco ad Ausonia passando per Ercole • 1.13. Giovanni Raicevich, Buono di nome e di fatto • 1.14. Aurele Sydney, le Maciste anglais • 1.15. Astrea, la Macistessa. • 1.16. Tèstimonianza : Paolo Cherchi Usai (studioso del cinema muto)
  • Capitolo 2. IL RITORNO DEGLI UOMINI FORTI • 2.1. La crisi 1954-1956 • 2.2. Le fatiche di Oscar • 2.3. Testimonianza : Carlo Lizzani (regista) • 2.4. Ercole sfida Lazzarella • 2.5. I modelli • 2.6. Arrivano gli americani • 2.7. Testimonianza : Umberto Albini (docente di letteratura greca)
  • Capitolo 3. LA STRANA COPPIA • 3.1. Pietro Francisci : da videoamatore a papà di Ercole • 3.2. Le fatiche di Ercole ed Ercole e la regina di Lidia • 3.3. Testimonianza : Ennio De Concini (sceneggiatore)
  • Capitolo 4. REGISTI E FILM • 4.1. Quell'Ercole si chiama Maciste • 4.2. Atemporalità dei forzuti • 4.3. Azioni canoniche, sensualità e sadismo • 4.4. L'Ercole pigro di Cottafavi • 4.5. Ercole alla conquista di Atlantide • 4.6. Mario Bava, Ercole al centro della Tèrra • 4.7. Carlo Ludovico Bragaglia e gli amori di Ercole • 4.8. Domenico Paolella : dalla Incom ai colossi dello schermo • 4.9. Testimonianza : Domenico Paolella (regista) • 4.10. Riccardo Freda : Maciste torna all'Inferno • 4.11. Carlo Campogalliani : da Maciste a Maciste • 4.12. Guido Malatesta : da Mike Bongiorno a Tarzana • 4.13. Antonio Leonviolà : la disfatta di Taur • 4.14. Giacomo Gentilomo, una lunga carriera conclusa a Samar • 4.15. Gli altri • 4.16. Testimonianza : Umberto Lenzi (regista) • 4.17. Testimonianza : Osvaldo Civirani (fotografo di scena e regista)
  • Capitolo 5. STEVE IL MAGNIFICO • 5.1. Da cow-boy a Mister Universo • 5.2. Carriera d'attore • 5.3. Ercole a Cinecittà • 5.4. Testimonianza : Francesco Conti (titolare di fitness-club) • 5.5. Reeves rifiuta Cottafavi • 5.6. Dall'Ellade a San Diego, passando per Mompracen • 5.7. Testimonianza : Steve Reeves (attore) • 5.8. Testimonianza : Giuseppe Alletto (ideatore dello Steve Reeves Fan Club)
  • Capitolo 6. GLI ATTORI • 6.1. Testimonianza : Giuliano Gemma (attore) • 6.2. Testimonianza : Alessandra Canale (presentatrice TV) • 6.3. Testimonianza : Chelo Alonso (attrice) • 6.4. Testimonianza : Moira Orlei (attrice) • 6.5. Testimonianza : Giuseppe Perrone (agente) • 6.6. Testimonianza : Ombretta Colli (attrice) • 6.7. Testimonianza : Ornella Vanoni (cantante) • 6.8. Testimonianza : Vira Silenti (attrice)
  • Capitolo 7. NOMI SENZAVOLIO • 7.1. Testimonianza : Nazzareno Zamperla (stuntman) • 7.2. Testimonianza : Franco Fantasia (maestro d'armi) • 7.3. Testimonianza : Mario Giorsi (costumista) • 7.4. Testimonianza : Giovanni Cianfriglia (stuntman) • 7.5. Testimonianza : Alfredo Danesi (cavallerizzo) • 7.6. La ditta Rancati (armi per il cinema) • 7.7. Testimonianza : Carlo Pompei (calzature per il cinema) • 7.8. Testimonianze : De Angelis, Peruzzi e Sanchini (statue, costumi e divani per il cinema) • 7.8. Testimonianza : Carlo Rambaldi (creatore di effetti speciali) • 7.9. Testimonianza : Amedeo Mellone (scenografo) • 7.10. Testimonianza : Pippo Spoletini (capogruppo comparse) • 7.11. Testimonianza : Piero Donati (direttore di produzione)
  • Capitolo 8. BUD SPENCER, L'ERCOLE MODERNO
  • Capitolo 9. I FORZUTI DEL 2000 • 9.1. I figli di Conan • 9.2. Sabrina Siani, sword and sorcery in rosa • 9.3. Bruno Minniti, Rambo made in Italy • 9.4. l'Ator alla Massaccesi • 9.5. L'incredibile Lou • 9.6. I gemelli «barbarians» • 9.7. Daniel Greene, dall'italian Terminator al drive-in • 9.8. Reb Brown, da troglodita a Vietnam-hero • 9.9. Fred Williamson e Bobby Rhodes, bicipiti neri • 9.10. Mark Gregory, da eroe globale a madonnaro • 9.11. Testimonianza : Bruno Minniti (attore) • 9.12. Testimonianza : Pietro Torrisi (attore) • 9.13. Testimonianza : Bobby Rhodes (attore)
  • Conclusioni • Il porno-Ercole di Joe D'Amato • Eracle se ne torna sull'Olimpo
  • Glossarietto dei personaggi dei film • Filmografia muto e anni '60 • Filmografia essenziale anni '80 • Bibliografia essenziale • Indice dei nomi

L'AUTEUR
Michele Giordano, nato a Messina nel 1951, genovese d'adozione, à inviato speciale del settimanale Chi della Arnoldo Mondadori Editore. È stato cronista al Corriere mercantile, al TgA, a La Notte, a Noi. Ha svolto, fra le molte altre, la professione di architetto, ha pubblicato libri di settore e ha collaborato alle riviste L'Architettura e L'Arca. Appassionato di film i genere, è collaboratore di Nocturno Cinema e ha pubblicato, con Andrea Di Quarto, Moana e le altre, vent'anni di cinema porno in Italia (Gremese, 1997).

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NOTES :

(1) L'idée de nous intéresser au cinéma qui avait charmé notre enfance et déterminé notre intérêt pour l'Antiquité gréco-romaine ne nous vint qu'en 1975, en regardant à la TV Les Dossiers de l'Écran d'Armand Jamot; encore faudra-t-il attendre l'automne '78 pour que nous éditions le premier numéro de Péplum. - Retour texte

(2) Par son plus vaste panorama systématique, l'ouvrage de P.L. Cano se différencie de celui de J.J. Alonso & alii, La antigua Roma en el Ciné, qui se limite aux péplums romains les plus connus, mais en les approfondissants en détail. - Retour texte

(3) Même si l'on ne s'explique pas toujours certains classements, par exemple sous «Justinien», à côté des nombreuses versions de Théodora, si La Furia dei Barbari (Toryok, G. Malatesta, 1960) est bien censé se passer à l'époque de référence, en 568, La Espada de Vencedor (1961) n'est autre que Les Horaces et les Curiaces de Terence Young et Ferdinando Baldi.
En revanche, plus incertaine serait l'époque de Siete contro todos (Sette contro tutti, 1965), tourné par Michele Lupo en même temps que Les Esclaves les plus forts du Monde / Gli Schiavi più forti del Mondo en 1964 (les Siete..., connus en France comme Sept gladiateurs rebelles et en Belgique comme Le Centurion et les sept Gladiateurs, qui ne fut distribué que l'année suivante). Une allusion à Néron qui aurait exilé le héros des Schiavi... semble la seule indication acceptable pour situer sur la ligne du temps cette bande d'aventures qui ne retrace aucun événement historique particulier. On voit ainsi la difficulté, avec la meilleure volonté du monde, de tenir à jour toutes ses fiches, s'agissant comme ici l'œuvres très inégales... - Retour texte

(4) Malheureusement, il semble qu'un glissement du texte se soit produit décalant la numérotation d'une ou deux pages, ce qui devient sensible surtout dans la seconde moitié du livre. Sans doute dû à la conversion vers l'édition électronique (comme l'atteste, notamment, la bizarre disposition des pp. 490-491). - Retour texte

(5) Ainsi, p. 481, Ursus el Gladiador (Paolella, 1967) et Ursus el Gladiador rebelde (Paolella, 1963) : il s'agit bien évidemment du même, et le millésime est effectivement 1963. - Retour texte

(6) Sobre retórica y poética clásicas en el cine. - Retour texte